{"id":1066,"date":"2021-03-21T16:36:30","date_gmt":"2021-03-21T15:36:30","guid":{"rendered":"https:\/\/bis-art.com\/?page_id=1066"},"modified":"2024-08-03T09:36:46","modified_gmt":"2024-08-03T07:36:46","slug":"jean-pierre-raynaud","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bis-art.com\/index.php\/jean-pierre-raynaud\/","title":{"rendered":"Jean-Pierre Raynaud"},"content":{"rendered":"\n
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\u00c9dition 2018<\/a><\/span><\/h3>\n\n\n
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Jean-Pierre Raynaud<\/strong><\/h2>\n

n\u00e9 \u00e0 Courbevoie en 1939. Vit et travaille \u00e0 Paris. <\/p>\n

Ses \u00e9tudes d\u2019horticulture termin\u00e9es, Jean Pierre Raynaud commence par r\u00e9aliser des assemblages proches du Nouveau R\u00e9alisme. D\u00e8s 1963, avec ses \u00ab psycho-objets \u00bb de couleur blanche et rouge, qui associent quelques \u00e9l\u00e9ments simples (jauges, \u00e9chelles et pelles de secours, panneaux de signalisation ou pots \u00e0 fleurs), il tente de mettre en \u00e9vidence les rapports du monde mental et du monde r\u00e9el. Le po\u00e8te et critique Alain Jouffroy qualifia en 1965 le travail alors \u00e9mergent de Jean Pierre Raynaud d\u2019\u00ab objecteur \u00bb.\u2028 Cette notion d\u2019objection, qui contient toutautant le refus que le doute, consistait pour Jouffroy \u00e0 appliquer \u00e0 l\u2019art son id\u00e9e selon laquelle l\u2019individualisme est r\u00e9volutionnaire, une critique des doctrines et des id\u00e9ologies que Raynaud a constamment mises en avant dans son \u0153uvre, en restant \u00e0 l\u2019\u00e9cart des c\u00e9l\u00e9brations du pop art\u2028et des d\u00e9nonciations de la figuration narrative pour travailler sur la violence abstraite des signes. <\/p>\n

Glaciale et distante, l\u2019\u0153uvre de Jean Pierre Raynaud se pr\u00e9sente comme une vision du monde, cruelle certes, mais situ\u00e9e au-del\u00e0\u2028de l\u2019angoisse et de la violence : l\u2019homme en\u2028est absent, et \u00ab rien ici \u00bb, comme l\u2019a \u00e9crit Alain Jouffroy, \u00ab n\u2019est exprim\u00e9, mais tout est montr\u00e9…\u00bb. <\/p>\n

Il y aussi l\u2019invasion de l\u2019espace par du carrelage blanc en c\u00e9ramique (ou des panneaux l\u2019imitant), processus qu\u2019il a radicalis\u00e9 avec sa maison de La Celle-Saint-Cloud, achev\u00e9e en 1974, et uniquement constitu\u00e9e de carreaux de fa\u00efence blancs. <\/p>\n

Il a v\u00e9cu 24 ans dans cet univers clinique, avant de le d\u00e9truire et d\u2019en exposer les d\u00e9bris dans des containers chirurgicaux au CAPC. <\/p>\n

Pour la biennale, il expose Autoportraits<\/em> (1980- 1986), deux parall\u00e9l\u00e9pip\u00e8des rectangles surmont\u00e9s de deux carr\u00e9s, tout en fa\u00efence. <\/p>\n

\u00ab L\u2019autoportrait signifie pour moi : ne pas m\u2019\u00e9loigner de moi \u00bb, \u00e9crit Jean Pierre Raynaud en 1991. <\/p>\n

Une \u0153uvre autoportrait : Une maison comme double psychique de son corps. La statue sous la forme de ses Autoportraits s\u2019inscrit dans le volume d\u2019une st\u00e8le quadrangulaire, \u00e0 peine suggestive d\u2019une structure anthropomorphe. <\/p>\n

Raynaud construit de nouveau une architecture solide, nette, hygi\u00e9nique, d\u2019une nudit\u00e9 totale \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, polie comme un briquet. On aura compris que l\u2019\u0153uvre de Raynaud est absolument autobiographique et beaucoup plus proche du proc\u00e9d\u00e9 du romancier et du po\u00e8te que du sculpteur. C\u2019est la reconstruction d\u2019un univers mental au moyen des objets signes.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Autoportraits, 1980-1986<\/strong>
Carrelage blanc en c\u00e9ramique avec joint noir
181 x 60 x 60 cm
181 x 66 x 66 cm
Courtesy de l\u2019artiste et de Caroline Smulders, Paris
\u0152uvre install\u00e9e gr\u00e2ce au soutien de Caroline Smulders, Paris<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

> \u00c9dition 2018<\/a><\/span><\/h3>\n\n\n
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